Press "Enter" to skip to content

Дженніфер Еністон «Я не боюся показати свої почуття»

Дженніфер Еністон «Я не боюся

показати свої почуття»

У ній немає нічого комічного і нічого особливо романтичного. У ній мало спільного з її героїнями. Зустріч з Дженніфер Еністон, яка легко відмовляється від іміджу заради того, що вважає більш значним.
Дженнифер Энистон  «Я не боюсь
 показать свои чувства»

Дивно, але я нічого цього не бачу. Нічого з того, що зазвичай видно на екрані, коли на ньому з’являється Дженніфер Еністон. Не бачу ні яскравості сірих очей з смешливым карім кільцем навколо райдужної оболонки, ні лялькових губок, ні ідеального овалу обличчя, ні брів з плавним зламом, ні неймовірного сяйва світлого волосся (хіба буває на світі такий блиск?), ні відкритої усміхненою наївності, ні ніжною пустотливості… Нічого цього я не бачу. Навпроти мене сидить красива, безумовно красива жінка — у неї яскраві сірі очі з карім кільцем навколо «райдужки», у неї блискуче світло-каштанове волосся, у неї ніжний овал обличчя і незабутній абрис губ… Але з тим, екранним втіленням ідеальної (а тому нереальною) жіночності вона має мало спільного. Вона інтелектуальна, непохитна у думках, категорична у формулюваннях, вичерпна в аргументах. У неї хрипкий голос (Еністон з властивою їй прямотою говорить: «Так просто прокурений»). У ній немає нічого лялькового, нічого з арсеналу красунь записних — ні посмішок, ні кокетливих кривлянь, ні спроб догодити співрозмовникові з метою його зачарувати. Я б сказала, що вона різка. Але це різкість розумної людини, яка багато чого зрозумів, причому до всього дійшов своїм розумом. Тобто не різкість, а чіткість. В тому числі і її картини світу. Якого вона відкрита. Що видно і з її будинку на Голлівудських пагорбах: світло і простір, білі стіни, арки, дизайнерські елементи з Південно-Східної Азії і смішні у своїй старомодності крісла 70-х…

В хаті тихо, а тому її низький голос звучить якось особливо значно, ніби лунає з глибини сцени. Але — ось знову дивне почуття — в самій господині немає нічого ефектно-сценічного. Вона деловита і націлена не на ефект, а на ефективність. Вона поправляє комір у чорної майки поло і, сідаючи на маленьку і теж з 70-х кушетку, піддьоргує на колінах сірі лляні штани. Цією своєю підготовкою Еністон дає мені зрозуміти, що ми переходимо до справи — до розмови. У Дженніфер Еністон в житті явно багато справ, які вона явно має намір зробити. І зробити добре. Я ж не має наміру її затримувати. І тому починаю з того, на чому, на жаль, вже кілька років зосереджений загальний інтерес.

«Я ДУМАЮ, ЩО ЖОДНІ СТОСУНКИ НЕ МОЖУТЬ КОШТУВАТИ ВТРАТИ ВЛАСНОГО ЖИТТЯ — СВОЄЇ, ЩО НЕ ЗАЛЕЖИТЬ ВІД ПАРТНЕРА ДОЛІ».

Psychologies: Нещодавно в інтерв’ю ви висловилися про своє ставлення до Анджеліні Джолі, нинішній дружині Пітта, вашого колишнього чоловіка. У ваших словах фігурувало навіть визначення «негідно». Ви вчинили, як ніколи не роблять зірки, — винесли сміття з хати. Чому?
Дженніфер Еністон: Це була спроба встановити баланс справедливості. Я намагаюся його зберегти не тільки в особистому житті. Але завжди починаю з життя свого, так. Це була образа. Мене вивело з рівноваги… ну не розумію, навіщо було це робити: Анджеліна дала велике інтерв’ю і в ньому відновила весь, так би мовити, сценарій розвитку своїх відносин з Бредом на початку їхнього роману, коли вони знімалися в «Містера і місіс Сміт», а ми з ним ще були одружені і жили, звернемо увагу, разом. Причому вона відновлювала ланцюг їхніх ліричних подій буквально по днях і навіть як-то інтонаційно натякала, що я була абсолютно не в курсі, що відбувається. Що правда — я була не в курсі. Тим більше незрозуміло, навіщо тепер розповідати у деталях про їхній роман. Тобто, грубо кажучи, про те, як твій партнер обманював дружину! Ви дали б цьому визначення «гідно»? C її сторони гідно те, що я змушена дізнатися, як вона не могла дочекатися наступного знімального дня, щоб зустрітися з Бредом? Ну не можна не давати оцінки таким речам, якщо вони стосуються тебе особисто. Мій світ не терпить перекосу. Якщо я вважаю, що допущена несправедливість, я не боюся відкрито висловити свої почуття — баланс справедливості повинен бути відновлений. На енергетичному рівні.
Дженнифер Энистон  «Я не боюсь
 показать свои чувства»Дженніфер Еністон (Jennifer Aniston)

Але ця жага балансу повідомляє вашим рішенням і деяку різкість. Відомо, що ви довгі роки не спілкувалися зі своєю матір’ю і тільки зараз почали відновлювати відносини…

Д. Е: Але то була якраз образа. І не одна. Я була двічі глибоко, глибоко ображена на Ненсі (мати Еністон Ненсі Доу. — Прим. ред.). В абсолютно жовтому телешоу вона навіщось почала розказувати про моє особисте життя: про моїх відносинах, партнерів, звичках. Тоді я порвала з нею в перший раз. І не спілкувалася два роки. Це було дуже болісно. Я не запросила її на весілля. Це рішення далося мені важко, але я так була ображена… Але потім, коли я вже вийшла заміж за Бреда, я подумала: ну як же так, моя мати навіть не знайома з моїм чоловіком! Якщо вона не може, не в силах вибачитися, бог з нею. Я не хотіла продовжувати підкорятися власної гордині і відновила відносини. Мені здавалося, все чудово і ми знову друзі… Але саме в цей час Ненсі, як з’ясувалося, писала книгу — і знову про мене і мого особистого життя*. І нічого мені про неї не сказала. Коли книга вийшла… Для мене це був удар. Новий її удар. Знаєте, я, мабуть, пережила б цю книжку, чорт з нею. Зрештою, мати була моделлю і актрисою, можливо, вона звикла жити за законами світу шоу-бізнесу, де все на продаж і прийнято нескінченно нагадувати про себе. Якщо вона бачить для себе в цьому необхідність, я готова була зрозуміти. Я-то знаю, як це відбувається. Зрозуміла в один прекрасний момент — чудово протверезний. Коли одного разу після виходу двох перших серій «Друзів» я раптом помітила людину з фотоапаратом, який йшов за мною два кілометри до найближчої аптеки, де я, чорт візьми, купила туалетний папір… Тоді я і зрозуміла, не без жаху, правда: моє життя змінилася — стала частиною шоу… Так що я готова була прийняти, що Ненсі деформована шоу-бізнесом. Я не пережила, що мати приховала від мене свої плани на мій рахунок — не сказала мені про книгу, яку готувалася видати.
Ви багато міркували про те, які глибинні причини привели вас до цього розриву?
Д. Е: Можливо… в глибині душі я не могла пробачити матері її ж долі. Напевно, мене просто виводило з себе, що вона знехтувала собою. Вони з батьком розлучилися, і вона залишилася ні з чим. Виявилося, що у неї немає власного життя, що в шлюбі вона втратила себе, незалежність, власні інтереси. Шлюб батьків був у цьому сенсі для мене уроком: ніякі відносини в моїх очах не варті втрати власного життя, своєї, що не залежить від партнера долі. Немає нічого більш жалюгідного і небезпечного, ніж жіноче бажання розчинитися в чоловікові… Можливо, саме це і було справжньою причиною. А маски-то у неї були різноманітні. Я, наприклад, згадувала, що мама, коли я була підлітком, часто підкреслювала, як вона красива, що вона модель, за визначенням, тому що бездоганна. Я навіть не впевнена, звертала б я увагу, що вона красива, якби вона постійно підкреслювала, як некрасива я, що я простачка і страшилка…

«РОБИТИ ЩОСЬ СМІШНЕ — НАЙВАЖЛИВІШЕ ЗАНЯТТЯ НА СВІТІ. ПО-МОЄМУ, ЦЕ РОЗКІШ — БУТИ ПО-СПРАВЖНЬОМУ СЕРЙОЗНИМ».

Рахунки до батьків є у багатьох з нас. І ми шукаємо можливість їх пробачити…
Д. Е: Але мені-то треба було пробачити не тільки свої образи. Мені треба було примиритися з іншим життєвим проектом…. Втім, тепер я думаю, примирення неминуче. Знаєте, я зрозуміла: життя — це процес осягнення сенсу слів. Слова, за якими для тебе раніше стояли абстракції, ти починаєш розуміти на рівні почуття. Одне з таких слів — «прощення». Забути не можна. А пробачити можна. Друге таке слово — «ризик». Одного разу ти розумієш, що не ризикувати в життя, оберігати свій покій — найбільший ризик. І ти припиняєш боятися. У тому числі і нових розчарувань. Припиняєш відчувати образу… Є такий жарт. Кожен творець за життя проходить три етапи. Перший — «я». Другий — «я і Моцарт». А третій — «тільки Моцарт». Підозрюю, всі недурні люди, всі, у кого вистачило мізків упокорити гординю, приходять до третього етапу: для тебе самого є речі цінніші твого самолюбства… Ми з Ненсі зараз спілкуємося. Їй 73, і вона закохана. Не без взаємності. Я побоююся її розповідей про секс — у них висловлюється щось із її минулого досвіду, з цього нікчемного «чоловік — це стіна, що вкриває жінку від негараздів»… Але ми знову дружимо. Поки ми дружимо повільно, дитячими такими кроками. Але вже дружимо.
Дженнифер Энистон  «Я не боюсь
 показать свои чувства»Дженніфер Еністон (Jennifer Aniston) в серіалі «Друзі» (Friends)
Ви міркували, як досвід дитинства позначився на вашому дорослому житті? Адже іноді кар’єра — це компенсація, яку ми намагаємося отримати за дитячі травми.
Д. Е: Послухайте, дитячі травми є у всіх. Глибше у тих, хто… Чим більше твоя здатність до любові, тим сильніше ти відчуваєш біль. Аксіома. У мене немає жалю, тільки уроки. Насправді нам все йде на користь. І те, що сталося в дитинстві. У мене батьки розлучилися, і тато зовсім зник з мого життя. Мені було, напевно, дев’ять. Я повернулася з дня народження подружки, а тата вдома не було. Я тоді зрозуміла, що більше і не буде. Відчуття того вечора завжди зі мною — почуття втрати, яка сталася незалежно від тебе і непоправна… А я вчилася до того ж у вальдорфській школі — ну ви знаєте: вільний, «натуральне» розвиток дитини, фокус на його власному досвіді… загалом, нам заборонялося дивитися телевізор. І я, звичайно, потягнулася до забороненого плоду. До того ж мені відчайдушно треба було відновити зв’язок з батьком. Як ще я могла — він же був зіркою телесеріалів! Так я полюбила телебачення. Я пам’ятаю нашу сім’ю, коли я ще була маленькою. Так було багато сміху, жартів, подтруниваний один над одним! Потім між батьками виникло напруження… Тато каже, що саме тоді я почала займатися фокусами і взагалі стала клоуном — інстинктивно намагалася повернути в сім’ю нашу радість і сміх. Напевно, я відчувала вже тоді: комедія, комічне — це те, що латає діри, зализує рани… Робити щось смішне — найважливіше заняття на світі. Це розкіш — бути серйозним. Мало хто може собі це дозволити.
Тобто ваш комічний дар йде від переконання?
Д. Е: І від почуття протиріччя. Коли я вчилася в школі драми, у мене був викладач з акторської майстерності. Російська, до приїзду в Америку грав у самому Художньому театрі. Коли хтось із нас, студентів, фальшивив, він говорив: «Ганьба московської сцени! Ганьба московської сцени!» Я спочатку ганьбила московську сцену регулярно. Поки не виявила, що навіть в трагічного зазвичай є комічна підкладка, частинки абсурду. І не почала вивертати трагедії навиворіт. Цей фокус відкрив для мене Чехів. Ми ставили «Трьох сестер», я грала Наталку, читала Чехова. І мене вразила листування Чехова зі Станіславським. Чехов наполягав, що він пише комедії, благав Станіславського не робити з його персонажів плакс і ставити п’єси як комедії, а не драми. Я раптом побачила, як все це насправді моторошно смішно — те, що відбувається в «Трьох сестрах». Страшно і смішно… В результаті над моєю Наташею реготали. Навіть той російський викладач. Ця Наташа — вона прагне керувати реальністю і контролювати рішуче все. А це ж смішно за визначенням!
Ви не прагніть контролювати реальність — хоча б свою?
Д. Е: Тільки свою, інші тут ні при чому.
Ви ясно відчуваєте межу між собою та іншими? Між вами і тим, кого ви любите?
Д. Е: Так, але це не стає проблемою, коли люди живуть у стані діалогу! Питання про межі встає між чужими. Я взагалі вважаю, що люди розлучаються тому, що лінуються розмовляти один з одним. Тому що облаштовуються поруч і вважають: все, досягнуть межа мрій. І ось вже тут починається їх розставання. Насправді ми, знайшовши начебто свого людини, проходимо шлях від нього ідеального — в якого ми закохалися — до живого, реального. І дуже часто виявляється, що живий нам не дуже подобається. Ми всі схильні бути у відносинах занадто вимогливими. Та й на власний рахунок ми не впевнені — не віримо, що нас, таких, які ми є, можуть цінувати. І співробітництва, діалогу між нами немає. З-за ліні. З-за прямування певним прийнятим установок.

« ЛЮДИ РОЗЛУЧАЮТЬСЯ, ТОМУ ЩО ЛІНУЮТЬСЯ РОЗМОВЛЯТИ ОДИН З ОДНИМ. ДУМАЮТЬ: ВСЕ, МИ УДВОХ, І ЦЕ МЕЖА МРІЙ».

Я ненавиджу «Секс у великому місті»! Всіх цих дівчат, хнычущих і скаржаться з приводу чоловіків! Розмовляють тільки про чоловіків! Вся їх життя обертається навколо чоловіків! І вони відчувають в собі силу, тільки коли нарешті знаходять Його. І прикріплюються. Я не вірю в щастя на цьому шляху. Я знаю, що правий… Хто це сказав: «Чого б ти не хотів, воно завжди поза твоєю «зони комфорту»? Там, де зручність, поверхневе, видиме, там немає справжньої радості.

Але ваші власні відносини часто розпадалися…
Д. Е.: Так, і тому я наполягаю. Я тепер вірю у співпрацю так само, як у любов, у неконтрольоване взаємне тяжіння. Я вважаю, що у всьому, абсолютно у всьому працює тільки цей модуль — баланс інтересів, співробітництво, взаємозбагачення. Я тепер думаю: чому ми не здогадуємося про це ще в юності, коли живемо саме так? Коли ділимо знімні квартирки і взагалі життя? І постійно допомагаємо один одному. Я пам’ятаю, коли я оселилася в Лос-Анджелесі, в крихітній квартирці без кухні — плита стояла в кімнаті, — мені допомагали всі і я допомагала всім. Коли треба було комусь зробити ремонт, оголошувалися «фарбувальні вечірки» — господар купував фарбу і піцу, інші приходили, щоб спочатку разом фарбувати, а потім разом їсти піцу. Тобто, за великим рахунком, щоб бути разом. Ми тоді не жили разом, ми дійсно були разом.
Але як діяти, якщо з ким-то виникає конфлікт інтересів?
Д. Е.: Я люблю розмовляти, а не воювати. Я не створена для конфліктів. Мені зазвичай вистачає того, що у мене є. Я виросла в обставинах тотального безгрошів’я, мені ніхто не допомагав і після школи — у тата була нова родина, двоє дітей маленьких, мама сама ледве зводила кінці з кінцями. І, звичайно, мені доводилося боротися, але я якось не відчувала, що борюся. Мені, наприклад, завжди подобалося те, чим я зараз займаюся. Коли я вчилася і потім, коли закінчила акторську школу, ролей не було, взагалі роботи. Я мила туалети — це тоді високо оплачувалася. Між іншим, у мене непогано виходило! Працювала офіціанткою — й любила цю справу. А велокурьери — взагалі робота мрії. Ось таймшеры продавати… Я швидко звідти пішла. Ну не вмію я «впарювати»… Але зазвичай мені подобалося бути тим, ким я була. А мені казали: «У тебе немає амбіцій. Треба виховувати їх у собі». Я ж не люблю дертися. Хоча, звичайно, життя — це, за великим рахунком, вгору по похилій площині. Потім, в кращому випадку опиняєшся на плато… А мені завжди хотілося просто бути на плато. Я, мабуть, тому стільки років і займаюся йогою. Вона немислима без спокою, без горизонталі.
Ви не помічали між вашими фільмами і життям якоїсь переклички? З Піттом ви здавалися щасливою парою і грали тоді в «Хорошої дівчинки». Ближче до розставання знімалися в «Ходять чутки». В період розлучення — у фільмах «Ціна зради» і «Розлучення по-американськи». А потім — в «Обіцяти не означає одружитися». Якраз тоді ви, схоже, переживали нові романтичні відносини…
Д. Е.: Моя теорія енергетичного рівноваги не говорить нічого свіжого: мистецтво імітує життя. Але і життя імітує мистецтво… Так що свистните мені, якщо хтось буде шукати виконавицю на роль героїні у фільмі «Нескінченна любов дорослого, соціально і психологічно стабільного чоловіки».
З такою назвою навряд чи збереш серйозну касу…
Д. Е.: Це нічого. На даному проекті я готова виступити і продюсером.

Особиста справа

  • 1969 В Лос-Анджелесі (Каліфорнія) в сім’ї актора телесеріалів Джона Еністон і актриси і моделі Ненсі Доу народилася дочка Дженніфер Джоанна.
  • 1978 Розлучення батьків.
  • 1985 Поступає в нью-йоркську Школу музики, мистецтва, театру і кіно «Ла Гвардиа».
  • 1987 Дебют в якості телеведучої «Магазину на дивані».
  • 1990 В якості актриси дебютує в телесеріалі «Маллой».
  • 1991 Початок романтичних відносин з актором Деніелом Макдоналдом.
  • 1994 Роль Рейчел Грін у ситкомі телеканалу NBC «Друзі» приносить їй всесвітню популярність.
  • 1995 Зустрічається з музикантом Адамом Дурицем; заручається з режисером Тейтом Донованом, пізніше вони розривають заручини.
  • 1998 Знайомиться з актором Бредом Піттом, через два роки вони одружуються.
  • 2002 «Хороша дівчинка» Мігеля Артети; за роль в «Друзях» отримує премію «Еммі», а через рік — премію «Золотий глубус» .
  • 2003 «Брюс Всемогутній» Тома Шадьяка.
  • 2005 Розлучення з Піттом; «Ціна зради» Мікаеля Хэфстрема; «Ходять чутки» Роба Райнера.
  • 2006 «Розлучення по-американськи» Пейтона Ріда.
  • 2007 Дебютує в режисурі короткометражкою «Палата 10».
  • 2008 «Марлі і я» Девіда Френкела. Починає зустрічатися з музикантом Джоном Мейером; засновує кинопродюсерскую компанію Echo Films.
  • 2009 «Любов трапляється» Брендона Кемпа; «Обіцяти не значить одружитися» Кена Куаписа.
  • 2010 «Мисливець за головами» Енді Тенанта; завершення роботи над комедією Switch Джоша Гордона і Уїлла Спека; зйомки спільно з Адамом Сендлером і Ніколь Кідман у комедії Just Go with It Дениса Дьюгана; готується до зйомок The Goree Girls Майкла Суші, мюзиклу про співачок кантрі.

Be First to Comment

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *

*

code