Press "Enter" to skip to content

Колін Ферт: «Мені набридло бути серйозним!»

Колін Ферт: «Мені набридло бути серйозним!»

Впевненість, надійність, мужність. Розум і почуття. Гордість і ніяких упереджень. Саме цей понятійний ряд приходить на розум при зустрічі з Коліном Фертом… Але таким уявленням про себе він аж ніяк не прагне відповідати.
Колин Ферт: «Мне надоело быть серьезным!»

Спочатку мені здається, він вибрав дивне місце для зустрічі. Доки святої Катерини. Старі доки, перетворені в елітне житло, офіси та галереї. Вузькі вулиці, червона цегла мостових, зі стін стирчать стародавні блоки, що мають тепер вже лише декоративну функцію. Мідна табличка на одному домі свідчить, що саме тут шукав натхнення для своїх реалістичних описів лондонських низів Чарльз Діккенс і саме тут, ну от приблизно на цьому місці, розташовувалися притулку єврея Феджина і лігво лиходія Білла Сайкса. Тут же Олівер Твіст відчайдушно петляв по брудним колись проулкам в спробах втекти від своєї незавидної долі сироти з лондонських нетрів… Тут, в глибині кварталу, я побачу… «Смішне таке місце, вузька вітрина, за нею три столика і прилавок». — «А назву?» — «Назва… «Ланч-спот», здається. Там обідають люди з місцевих офісів».

Насправді нічого дивного. І рішуча відмова зустрічатися в більш патетичних місцях, і вибір прихованого за фасадом лондонського шику безвісної кафе на три столики з сендвічами, і єдиний офіціант, років двадцяти і з дредами, не робить події зірки-відвідувача, і сам відвідувач, в чорному светрі і шарфі, який за звичкою типового британця поклав свою куртку на високий барний стілець і сів на неї… Все це тепер мені не бачиться екзотикою. В Коліні Ферте немає нічого від прекрасного принца. Але є м’якість і несподівана сердечність. Побачивши мене, він встає — власне, при його зростанні йому потрібно було тільки спустити ногу з перекладини, — і ми пересідаємо за столик. Він не дає юнакові з дредами перенести його чашку какао. Не турбуйтеся, каже. І переносить її сам. Він пояснює, що зустрічався тут з одним, той працює в одному офісі поруч, ну і обідали тут. Традиція, і їй вже років тридцять — звикли ще зі студентських часів. «Власники у заклади змінюються, а ми як і раніше відвідувачі. Зазвичай буває строго навпаки. Але, знаєте, це Лондон. Тут тримаються за звички», — пояснює Ферт. У його випадку — випадку слави, Оскара і все, що цьому сприяє, — не зовсім звичайно. І я б продовжила дивуватися, якщо б він не сидів зараз переді мною — з його уважними дивно світлими карими очима, з його м’якими манерами, з його типово британським способом говорити, ніби видихаючи слова. Просто він легкий і природний, як дихання, цей чоловік, витягнув ноги і откинувшийся на спинку не дуже зручного стільця.

Колин Ферт: «Мне надоело быть серьезным!»Колін Ферт (Colin Firth) з дружиною
Psychologies:

Більшість зіграних вами персонажів — аристократи, іноді по крові, але майже завжди — духу. Роль, за яку ви отримали Оскара, — і зовсім

Колін Ферт:

Я… навряд чи. Я не злий. Нервовий, але стриманий… Я завжди мріяв, щоб про мене сказали: «Він дурнуватий, але це непомітно». Тому що всі ми дурнуватого часом, але за деякими так відразу і скажеш… Мені властивий певний соціальний аутизм… Мені не дуже затишно в натовпі. Я доканываю синів своїм чадолюбіе. Я маніяк пунктуальності, точності і відповідальності. Дружина — єдина людина, якій вдається змусити мене триматися ближче до реальності, а колега Еверетт (Руперт Еверетт — британський актор, відомий не тільки зірковими ролями в кіно і театрі, але і надзвичайно іронічними, навіть їдкими інтерв’ю. — Прим. ред.) говорить, що я — ходяча ілюстрація життєвості п’єси Уайльда «Як важливо бути серйозним». Тобто як важливо іноді бути несерйозним. Тобто не бути мною… Я вічно потрапляють в комічні ситуації — то пальці застрягли в віконницях власного вікна і доводиться кликати зовсім невідомого сусіда, який мене звільняє, але потім каже: «А в трусах і тапочках з мордами бегемотів ви зовсім не виглядаєте кінозіркою»… То перед виставою я так хвилююся, що виходжу вдихнути свіжого повітря через технічний вихід, двері зачиняються, і я обегаю будівля, це метрів триста, заходжу з головного входу повз білетерів, пробираюся через переповнене фойє, весь в поту… Як повний ідіот, в костюмі ХVIII століття, з безглуздими «вибачте, вибачте, дозвольте пройти»!.. Не думаю, що з усього цього складається образ аристократа. Навіть і духу. В кращому випадку — аристократа-британця з анекдотів або творів Вудхауза. У кращому випадку я Берті Вустер. І то — той весь складається з іронії та самоіронії, а моя серйозність…

Так, але як ви самі пояснюєте, чому ми бачимо в вас це — шляхетність і благородство?
К. Ф.:

Ви просто звикли.

КОЛИ Є ТОЙ, ХТО ДЛЯ ТЕБЕ ВАЖЛИВІШЕ, НІЖ ТИ САМ, ПОДОЛАТИ КРИЗУ ЛЕГШЕ

Хіба зовнішність не грає ніякої ролі? Адже у вас виняткові зовнішні дані.
К. Ф.:

Ви хочете запитати, не відчуваю я себе красенем? Це смішно: моя зовнішність абсолютно нейтральна — особа, що витримує будь-який вираз, в залежності від того, якого ефекту я хочу досягти. Тепер, правда, я знаю, що у мене дійсно є щось приваблює жінок. Але це точно не те, що я бачу в дзеркалі. Все-таки я вважаю, справа у вашій звичкою до цих моїх «высокородным» ролям — до всіх цих містерам Дарсі, лордам Эссексам. У серіалі «Гордість і упередження», як відомо, я вийшов з водойми в одязі — чоловічий варіант «шоу мокрих майок». Буквально на наступний день після цієї серії на ТБ британські дами масово збожеволіли, а я починав інтерв’ю з фрази: «Скажете, що я секс-символ, — встану і піду». Тому що насправді у мене немає нічого спільного з містером Дарсі. Причому як з Дарсі з «Гордості і упередження», так і з Дарсі з «Щоденника Бріджит Джонс». Вони — типові, навіть міфологічні британці. І страждають типовими національними чоловічими комплексами — що не можна показувати своїх почуттів, не можна відверто проявляти себе, треба бути значним, не говорити багато, виділяти надійність. Дотримуватись так зване гідність. Зберігати обличчя. А я влаштований куди простіше: подобається — посміхаюся, не подобається — хмурюсь, засмучений — не приховую, радію — сміюся. Роблю дурні помилки. Мені куди ближче Бріджит Джонс з її постійними «впросаками». І я говорю багато — ви помітили? І все про себе — Дарсі б це прямо засудив.

Є вибачення — ви відповідаєте на питання…
К. Ф.:

Та немає жодних вибачень. Насправді я не люблю говорити про себе. Тут немає нічого особливо цікавого. І немає ніякої особливої моєї заслуги у вашому інтересі до мене. Все, що сталося зі мною від першої ролі до Оскара, — чиста удача. Деякі в цих випадках говорять про поєднання здібностей і удачі. А я переконаний — чиста, бездомішкова удача. Я знаю акторів — мої однокурсники, просто колеги, які, на жаль, невідомі, але вони набагато талановитіші за мене і багатьох, хто відомий. Запевняю вас, це не показна скромність. І взагалі не скромність — я просто впевнений, що успіх — результат вдало сформованих обставин. Мені пощастило і все. Це абсолютно природна для мене оцінка того, що відбувається. Я ніколи не прагнув багато чого. Мені завжди вистачає того, що є. Тепер-то навіть забагато. Не мій масштаб, мені не за розміром. Я маю на увазі… обсяги популярності. Вона цілком здатна позбавити розуму, навіть якщо якийсь у тебе був. Тут, правда, є рятівним, що я англієць. Це в Америці можна вести себе як зірка, вимагати особливої уваги, і особливого вагончика на зйомках, і особистого асистента… Там, при їх культ зірок, проковтнуть. А у нас в Британії… не те що не проковтнуть, а на тебе ж і виплюнуть!

Але ж ви давно вже більш ніж відомий актор — вам до цього не вдається звикнути?
К. Ф.:

Але до недавнього часу я практично не грав головних ролей. І мені це подобалося. Я грав ролі по-хорошому, чесно другорядні. Перший раз я виявився єдиним, кого режисер хотів бачити у своєму фільмі, зовсім недавно — в «Самотнього чоловіка» Тома Форда. А до цього завжди проби, затвердження, завжди був хтось, хто претендував на роль так само, як і я. Це нормально. Так і повинно бути. Але зате я завжди працював, у мене ніколи не було проблеми більшості акторів — проблеми плати за квартиру. Мені казали: у тебе однакові ролі, ці ваші аристократи, — а я відповідав: зате мені невідомо, що таке безробіття, бич нашого цеху. Крім того, конкуренція дисциплінує. Буває так: ти стаєш актором і займаєшся цим сорок, тому що непогано виглядав у дев’ятнадцять. Але тобі вже не дев’ятнадцять. Мотивація повинна змінитися. Тобі потрібно зрозуміти, навіщо ти на цьому місці, у справі або за інерцією. Я взагалі вважаю, що жити — це шукати мотивації до життя. Тому і важлива дисципліна — щоб їх знайти. Дисципліна — це не зовнішнє насильство, а внутрішня потреба для всіх, хто зібрався жити в співтоваристві. Дисципліна і опір. Без опору немає розвитку… до Речі, це вам каже людина, який довгі роки був втіленим запереченням будь-якої дисципліни і зовнішніх впливів. Я, здається, навіть став актором з презирства до дисципліни.

А це можливо — вибрати професію, яка передбачає суперництво і боротьбу за успіх, і при цьому нехтувати дисципліну?

ЗІЗНАТИСЯ, Я ЗАВЖДИ МРІЯВ, ЩОБ ПРО МЕНЕ СКАЗАЛИ: ВІН ДУРНУВАТИЙ, АЛЕ ЦЕ НЕПОМІТНО…

К. Ф.:

Це зрозуміло. Я ріс в декількох країнах — мій батько викладав в Нігерії, і ми жили там, потім була Англія, потім США, потім знову Англія. Обставини змінювалися, і кожен раз треба було вкорінюватися знову. В результаті я виявився непростим підлітком. Нічого особливо страшного — повне заперечення хімії з фізикою, гітара, рок-група, проколоті вуха, травичка. Я ріс серед різних культур, для мене немає расових і класових меж між людьми. Але не було і авторитетів. Будь-які авторитети викликали в мене огиду. Що було відомої травмою для сім’ї: мої батьки обидва викладачі, батько — історик самого класичного академічного складу… Свою звичайну підліткову лінь я визначав як рішучість чинити опір Системі. Якщо від мене вимагалося читати Шекспіра, я читав Томаса Манна. Якщо говорилося, що треба слухати Брамса, я слухав виключно Хендрікса. Крім того, я вчився у приватній школі. Що значить — в школі для хлопчиків. Тільки хлопчиків. Дівчатка були чимось прекрасним і недосяжним. Недосяжно-прекрасним. Тепер я думаю, що ходити в аматорський театр я почав переважно для того, щоб зустрічатися з дівчатами. І щоб створити свій простір — власний світ, куди вже напевно не ввійдуть чужі і чужі мені — авторитети. Я був класичним докучливим для дорослих підлітком — нігілістом з гітарою, стопками книг і повним небажанням чинно відправитися в університет. А оскільки за університет батько бій зі мною програв, я став актором. Так склалося.

Ви всі свої успіхи відносите за рахунок обставин?
К. Ф.:

Мабуть… від мене ви нічого іншого не почуєте. Я дійсно вірю в цю думку з пісні Леннона: життя — це як раз те, що відбувається, поки ми будуємо плани. Я так і намагаюся жити — просто життям, не за планом. До недавнього часу не знав, що буду робити в майбутньому році, — а затребувані актори зазвичай розписують своє життя на два вперед. А я і зараз намагаюся нічого не розписувати. Не знаю, що буде через рік, які будуть ролі, які фільми. Не погоджуюся, коли студії пропонують підписати контракт відразу, скажімо, на три ролі, так звані пакетні договори. Життя не те, що можна упакувати. Мені здається, визнання її стихійності — ознака дорослішання. Тому я легко погоджуюся на її несподівані пропозиції.

А які у житті до вас бувають несподівані пропозиції?
К. Ф.:

Коли у мене були серйозні стосунки з Мег (Мег Тіллі — американська актриса і письменниця. — Прим. ред.) і вона вирішила, що акторство — нісенітниця, я з нею не сперечався і навіть з певним ентузіазмом відгукнувся на ідею переселитися на батьківщину Мег, в Канаду. Прожили чотири роки в містечку в лісах Британської Колумбії, я працював теслею, бог знає ким ще… Два роки не був актором взагалі. Але потім відчув, що опинився… далеко від власного життя. І повернувся в Лондон, розлучився з Мег. Мені це далося важко — у нас вже був Вілл, піти від нього було боляче навіть фізично. Але я знав, що насправді ми з ним не розлучимося, а жити треба своє життя. І відчувати її смак ось зараз, тут… Знаєте, я часто перечитую Фолкнера, «Світло в серпні». Перечитую з-за його описів спеки, запахів села, пилу на лісопилці… Пам’ятаєте? Фолкнеру, коли він написав це, було тридцять п’ять. А він вже знав, що жити треба ось цим — не думками, не позиціями, а відчуттям. Позиції — їх треба мати, а жити почуттям, що живеш. Якщо навчитися просто бути, відступає страх небуття.

Такий страх зазвичай відвідує нас з настанням кризи середнього віку…

К. Ф.:

Я його переживаю вже років двадцять. З тридцяти, з початку власне середнього віку. Тепер мене вже не так турбує власна кінцівку. Але мені стає дуже сумно, коли я уявляю, як мої діти втрачають мене. На особистому рівні я не боюся смерті. Мені просто не хотілося б при цьому присутній. Чистий Вуді Аллен, я розумію. Але все-таки діти — найкращий спосіб подолати кризу середнього віку. Коли з’являється хтось, хто для тебе важливіше, ніж ти сам. Коли відчуваєш відповідальність, яку просто не можна скасувати — вона вже народилася і росте, ця відповідальність. Батьки зобов’язані дітям, а діти батькам…. по-моєму, нічим. Якщо діти як і раніше близькі за пристарілими батьками, або їм цікаво разом, або… діти — хороші люди. Все життя — це випробування нашої доброї волі, провокація бути краще.

Про вас кажуть, що ви ідеальний батько…

Я НЕ БОЮСЯ НЕСПОДІВАНОК. Я ТАК І НАМАГАЮСЯ ЖИТИ ПРОСТО ЖИТТЯМ, НЕ ЗА ПЛАНОМ

К. Ф.:

Хіба це можливо — бути ідеалом? По-моєму, можливий максимум — бути завжди для твоїх дітей… доступним. Завжди бути в «зоні доступу». Загалом, я намагаюся просто бути присутніми в їх житті, щоб у них завжди було відчуття, що я поруч. І не може трапитися, що у мене немає часу на них. У мене завжди є для них час. Переді мною навіть вибір ніколи не встає — сім’я або робота. Зрозуміло, що сім’я. І коли вибираєш таке положення свого тіла в реальності, все складається так, як хотілося б, зовсім сама собою. Наприклад, мені вдається проводити чимало часу з Уіллом, старшим сином — він живе в Лос-Анджелесі, — тому що тепер я багато знімаюся в Америці. Діти — це вулиця з двостороннім рухом. Вони потребують в мені насправді менше, ніж я в них. Ти змушений постійно тренувати мізки, щоб відповідати на всі ускладнюються питання. А в моєму випадку відповідати на ці питання потрібно ще й італійською мовою: мої молодші сини — білінгви. Хоча не буду стверджувати, що вивчив італійську через них.

Тоді з-за чого ж?
К. Ф. К. Ф.: Мабуть, це найромантичніше, що я зробив у житті — навчився говорити рідною мовою Лівії (Лівія Джуджиоли, кінопродюсер, дружина Ферта. — Прим. ред.). Коли вчиш мову того, кого любиш, — стаєш ближче до нього. Майже фізичне відчуття.
У вашому житті є авторитети?
К. Ф.:

Не багато. Ганді. І дід, батько моєї матері. Ганді — з-за його готовності принести себе в жертву тому, що він вважав значніше себе. Із-за того що боровся в самих безнадійних обставинах. Усвідомлюючи безнадійність, відчував неможливість відмовитися від боротьби. Був відданий справедливості, як він її розумів. А дід… Він був лікарем в Індії в 30-е. Лікував не британців — індійців. Цим, по-моєму, все сказано.

Вам п’ятдесят, і ви на вершині — особисте життя, кар’єри…
К. Ф.:

…але чекає спуск. Я так бачу вершину — не як досягнуту мету, а як початок спуску. А адже спускатися легше, ніж дертися. Я не люблю офіційного одягу, краватка для мене — ціле випробування. Розумієте, вік… це як довгоочікувана можливість послабити вузол на краватці. Зовсім особливе задоволення — послабити краватку.

Be First to Comment

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *

*

code