Press "Enter" to skip to content

В роздягненому світі

В роздягненому світі

Чорний британець Стів Маккуїн голосно заявив про себе чотири роки тому політичною драмою «Голод» – про протестні голодування, оголошеного у в’язниці борцем за незалежність Ірландії. Про руйнівну силу духу в екстремальних обставинах. У новому фільмі «Сором» Маккуїн говорить про хвороби духу в обставинах влаштованої буденності.
В раздетом мире Чому герой Майкла Фассбендера так панічно боїться справжньої близькості?

Холостяк Брендон – білий житель Нью-Йорка, соціально стабільний чоловік, з прекрасною роботою і квартирою на Манхеттені. Але він чорна душа, тому що раб тіла: наркотично залежить від сексу і при цьому незмінно перериває контакти, коли ті загрожують стати відносинами. Він панічно біжить справжньої близькості, шулерськи підміняючи її актами близькості. Але до нього снігом на голову приїде молодша сестра, дівчина-підранок, так що потребує ньому. Їх близькість безсумнівна, і тому її першу Брендон прагне знищити. Справа в їх загальному стыдном минулому або в його ганебному душевному сьогоденні?

«Сором» стверджує: наш час явно страждає комплексом Доріана Грея навпаки. Уайльдовский герой ціною духа намагався зберегти в недоторканності тіло. Представник християнської цивілізації 10-х років другого тисячоліття витрачає тіло, щоб уберегти від зовнішніх впливів внутрішній світ. Він охоче вступає у фізичний контакт, замість того, щоб вступати в душевний.

Жорсткий діагноз ставить сучасникам, так і себе серед них режисер, чий дебют, фільм «Голод», говорив про силу духу. Зараз Маккуїн говорить про хвороби духу. І йому вже не потрібна замкнутість тюремної камери, клаустрофобія фізичної несвободи. Тепер він зайнятий проблемою свободи. Його герой звільнив себе від зв’язків з іншими. Що за штука його свобода? І що нам робити з нашою свободою від інших? Відповідаючи, Маккуїн наполягає: «Фільм – це мова поза слів». І в «Соромі» тексту мало. А ось офіс героя разгорожен склом – все у всіх на виду. І ось Брендон спостерігає акт любові, що відбувається перед скляною стіною-вікном готелю, – здається, ця пара без шкіри, не те що без одягу. І в такий же прозорий готель герой призводить свою колегу. Цей світ – світ роздягнених анонімів, які втратили сором разом з індивідуальністю.

Співзвуччя прізвищ актора Майкла Фассбендера, який тут в головній ролі, і режисера Вернера Фассбіндера, «мотора кіно 70-х», кинореволюционера, «фильмоанархиста», – натяк провидіння. Ще вчора 34-річного полуирландца-полунемца Фассбендера як би не було, а потім він раптом став. Став героєм «Голоду», авантажным кінокритиком-диверсантом з «Безславних виродків», Рочестер з нової «Джейн Ейр». Як Фассбіндер працював з больовими точками 70-х, так Фассбендер втілює біль свого часу – комплекси сучасників і травми, відчуження, інфантильну нерішучість або руйнівну різкість. Не виключено, що з-за своєї здатності грати нерв часу він став і молодим Карлом Юнгом у «Небезпечний метод» Девіда Кроненберга. «Глибинна психологія» Юнга йому до лиця. Стів Маккуїн 43-річний британський режисер і сценарист, починав як відеохудожник. У 1999 році він був удостоєний престижної премії імені Тернера. Фільм «Сором», друга картина Маккуїна, стала найгучнішою, провокаційним подією 68-го Венеціанського кінофестивалю.

Олександр Усков, психоаналітик «Від сексу залежать знедолені»

Залежність від сексу при неприйнятті справжньої близькості – головна характеристика та проблема героя фільму «Сором».

Psychologies : чи Існує насправді така форма залежності?
А. У. А. У.: Рівно в тій же мірі, як і інші залежності. Наприклад, від алкоголю. Секс поза відносин доставляє швидке збудження і легку розрядку, не маючи душевного, емоційного виміру. Близькість, створювану сексом, контролює той, хто намагається утримувати людей на психологічній дистанції. Зауважте, що герой «Сорому» відгороджується від сестри саме тому, що не в силах прийняти справжні стосунки. Сексуальна залежність – знак глибинної неблагополуччя. Такі люди, як герой фільму, виростають у сім’ї з холодною емоційною атмосферою, з батьками, емоційно відкидали дітей.
Як би ви пояснили назва фільму – адже в загальноприйнятому сенсі його герой абсолютно бесстыден?
А. У. А. У.: Як страх сорому. Тому що в наш час – на відміну від часів Фрейда – сексуальні відносини сорому не викликають. Навпаки, можна соромитися своєї прихильності, чуттєвої залежності від іншої людини. Іншими словами, коли ми любимо, ми відкриті, а значить, вразливі. І якщо ми хочемо побудувати близькі відносини, то ризикуємо пережити досвід відкидання, і тоді нам буде соромно за свої почуття. Звідси висновок, який на перший погляд здається парадоксальним: не вступає у відносини захищений, не зазнає почуттів не зазнає і сорому. Але це наслідок пережитих травм – як правило, травм відторгнутості батьками на різних етапах дорослішання. І лише ілюзія броні. З замороженими емоціями не може жити ніхто.

Be First to Comment

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *

*

code